Zakup biletów na ten seans możliwy jest poprzez stronę festiwalu Timeless:
Uwaga: nastąpi przekierowanie na stronę https://timelessfilmfestival.pl/
Większość z nich powstała za niewielkie pieniądze jako filmowa manifestacja ruchu Black Power. Bohaterowie walczyli ze złem reprezentowanym przez białych. Jednocześnie blaxploitation powielał stereotypy o czarnym świecie pełnym przemocy, narkotyków, seksu.
Obraz Parksa jest inny. Richard Roundtree wykreował postać w duchu Sidneya Poitiera, nowojorskiego czarnego detektywa – inteligentniejszego, zabawniejszego i lepiej ubranego od białych przeciwników, z którymi ściera się w zaułkach, knajpach i podziemiach Nowego Jorku. Film okazał się hitem, przyciągnął do kin czarną i białą publiczność. W pamiętnej scenie policjant przystawia do twarzy Shafta czarny długopis. Na jego tle skóra jest jasna.
– Wcale nie jesteś taki czarny.
Shaft zbliża do twarzy gliniarza białą filiżankę.
– Ani ty taki biały.
EN
Gordon Parks was the first Black director to sign a contract with the major studio MGM. His Shaft is the defining film of the genre known as blaxploitation, in which Black filmmakers created stories intended for Black audiences. Most of these films were made on shoestring budgets as a cinematic expression of the Black Power movement. Their protagonists fought against evil represented by white society. At the same time, blaxploitation perpetuated stereotypes about the Black world as one filled with violence, drugs, and sex.
Parks’s film is different. Richard Roundtree created a character in the spirit of Sidney Poitier: a Black New York detective—smarter, funnier, and better dressed than his white adversaries, with whom he clashes in the alleys, bars, and underground of New York. The film proved to be a hit, drawing both Black and white audiences to theaters. In a memorable scene, a police officer holds a black pen up to Shaft’s face. Against its background, his skin appears light.
“You ain't so black.”
Shaft holds a white cup up to the cop’s face.
“And you ain't so white.”